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保罗乌切洛《圣罗马诺之战》
时间:2021-06-02 02:42 点击次数:
本文摘要:保罗乌切洛《圣罗马诺之战》BattleofsanRomanoPaoloUccello1440该画作是乌切洛为了纪念佛罗伦萨战胜锡耶纳的1432年之战而创作的。乌切洛十分留意素描,而且对透视学十分的著迷,他为了更佳地展现出现实,完全将一生的精力都奉献给于当时还并未有人了解钻研的透视学。画面中间是骑着白马的佛罗伦萨军队司令尼克罗,他正在指挥官士兵们战斗。 他后面是一位年长的旗手,他骑马在立刻拿着升起的军旗,由于除了尼克罗之外,他是最显著没甲胄遮住脸的人,因此他变得十分引人注目。

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保罗乌切洛《圣罗马诺之战》BattleofsanRomanoPaoloUccello1440该画作是乌切洛为了纪念佛罗伦萨战胜锡耶纳的1432年之战而创作的。乌切洛十分留意素描,而且对透视学十分的著迷,他为了更佳地展现出现实,完全将一生的精力都奉献给于当时还并未有人了解钻研的透视学。画面中间是骑着白马的佛罗伦萨军队司令尼克罗,他正在指挥官士兵们战斗。

他后面是一位年长的旗手,他骑马在立刻拿着升起的军旗,由于除了尼克罗之外,他是最显著没甲胄遮住脸的人,因此他变得十分引人注目。在旗手后面是很多全身装备盔甲的士兵,他们形态各异,有的拿着长枪,有的在刮起着长长的号角。

士兵上方的画面的交叠的长矛包含的缝隙中有色彩华丽的圆形橘子,它们或许要隐蔽于栩栩如生的树叶中。在画面的右半部分,近处是几个正在白热化战斗的骑士,远处上方则可以看到零零落落的正在战斗的士兵。在所画的底部,布满着倒下的武器,战士的盔甲等,还有躺在地上病死的士兵。乌切洛过分侧重投影关系技法的运用,使得画面在人物的生动性,人物与背景的关系上失去了一定的真实性。

他在二维平面上孤立无援的探究投影关系是其画作的局限性所在,这是当时探寻绘画技法时不可避免的,但他的绘面实验,对于后世画家推崇绘画的透视学是有一定意义的。绘画技法的改良正是在他们这些前人的告终基础上超过的。

乌切洛首次在理性层面上,探寻总结出有「焦点投影法」,不仅顺利地表达了关于当代事件的内容、形式等多方面的信息,使二维空间艺术在视觉上渐趋科学性,而且使东西方绘画的空间经营从此分道扬镳。


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